“第一百二十八章 初识《不见不散》” (第1/2页)

《不见不散》是冯小刚的代表作，也正代表了冯小刚的风格：两三个普通人，不咸不淡的玩笑，有点意思的剧情。冯小刚很“小气”，小题材、小制作。可是冯小刚把这个“小”玩转了。人说小而精就是这个理。小题材蕴涵着大意义，平平淡淡中包含着真哲理。
　　
　　在近年来的中国商业电影中，《不见不散》在许多方面都有它格外明亮的色彩。影片呈现出的爽朗和明快，确如冯小刚其人，尤其是在镜头运用和转场方面，其笔法之简洁清新，堪称中国商业电影之楷模，这也正是作者的才华所在。
　　
　　在近年来的中国商业电影中，《不见不散》在许多方面都有它格外明亮的色彩。影片呈现出的爽朗和明快，确如冯小刚其人，尤其是在镜头运用和转场方面，其笔法之简洁清新，堪称中国商业电影之楷模，这也正是作者的才华所在。
　　
　　然而观赏之余，退而思之，作为一部商业电影，影片似乎仍然欠缺力度。或许作者风格使然，无意另求，但由之提出的问题或会对其他作者和影片的创作有所帮助。若能在整体结构上再做琢磨，影片会获得更强的商业魅力。
　　
　　这种整体结构。首先表现在情节段落的联系上。影片的三个时间段未能展示出足够的发展变化，因而人物关系和情节演进缺少强有力的依托，不能形成情感的积累，这直接导致了三个大段落的平面关系。无论是从人物性格，人物关系还是事件来看，影片都缺少“层层推进，步步深入”的前进趋势。
　　
　　然而，冯小刚以其突出的才华在很大程度上弥补了这种不足。王尚文以为可以称之为“以单个场景及镜头的紧凑补充整体”，“以随缘而生的机智对话补充情节”。若以对本子内容的概括来看——刘元找李清借房，送李清回国，等等——毫无商业性可言，但作者以“与众不同”的人物对内和较好的导演手法捕捉了观众的注意力，仍然获得了较好的效果。
　　
　　王尚文感到剧本整体结构上的扁平性——可以看到，李清住宅被劫，饭店遇劫匪，闯红灯被警察追赶，教警察学汉语，飞机上的危险，刘元的梦等等内容，都并非内生于人物和情节之中，而更似“横空出世”，这确乎引起了观众的紧张和兴奋，但都难以直入人心，出乎意料的惊奇并非上乘的商业手段。
　　
　　整体结构的扁平性也表现在刘元和李清的关系上。两人似乎一见即不隔阂，而三见亦不亲热，就审美而言，这在国内电影中有其独有的价值，但以商业性而言，这是一种缺少力度的人物关系格局。
　　
　　影片中刘元的装瞎、诈婚和真梦似乎都是在试图摆脱这种扁平性的困扰。此外，幽默的漫画的喜剧的因素在多大程匿上融入正剧才有最好的商业效果，也是一个值得重视的问题。对这一分寸的把握很复杂，但究其实，人物“正”，感情“正”，才有动人的“重”。
　　
　　好莱坞电影以制造“梦幻”而有商业成功，而《不见不散》虽在诸多方面追求商业效应，但品味起来似乎“梦境”之感不足。这或许是作者风格所在。可以说好莱坞的电影是“境”与人物为真实，“事”为虚幻。
　　
　　

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